Chegou, sorriu, venceu, depois chorou
Então fui eu quem consolou sua tristeza
Na certeza de que o amor tem dessas fases más
E é bom para fazer as pazes, mas
Depois fui eu quem dela precisou
E ela então me socorreu
E o nosso amor mostrou que veio pra ficar
Mais uma vez por toda a vida
Bom é mesmo amar em paz
Brigas, nunca mais
Disputes, plus jamais
Elle est arrivée, a souri, a gagné, puis a pleuré
Alors c'est moi qui ai consolé sa tristesse
Dans la certitude que l'amour a ces mauvaises passes
Et c'est bien de faire la paix, mais
Et puis c'est moi qui en avais besoin
Et puis elle m'a aidé
Et notre amour a montré qu'il allait rester
Encore une fois pour la vie
C'est vraiment bon de s'aimer en paix
Disputes, plus jamais
Chanson composée par Antonio Carlos Jobim, et écrite par Vinícius de Moraes.
Première interprétation par João Gilberto sur l'album Chega de saudade (1959)
Vou te contar
Os olhos já não podem ver
Coisas que só o coração pode entender
Fundamental é mesmo o amor
É impossível ser feliz sozinho...
O resto é mar
É tudo que não sei contar
São coisas lindas que eu tenho pra te dar
Vem de mansinho à brisa e me diz
É impossível ser feliz sozinho...
Da primeira vez era a cidade
Da segunda o cais e a eternidade...
Agora eu já sei
Da onda que se ergueu no mar
E das estrelas que esquecemos de contar
O amor se deixa surpreender
Enquanto a noite vem nos envolver...
Wave
So close your eyes, for thats a lovely way to be
Aware of things your heart alone was meant to see
The fundamental loneliness goes whenever two can dream a dream together
You can't deny, don't try to fight the rising sea
Don't fight the moon, the stars above and don't fight me
The fundamental loneliness goes whenever two can dream a dream together
When I saw you first the time was half past three,
When your eyes met mine it was eternity
By now we know the wave is on its way to be
Just catch that wave don't be afraid of loving me
The fundamental loneliness goes whenever two can dream a dream together
When I saw you first the time was half past three
When your eyes met mine it was eternity
By now we know the wave is on its way to be
Just catch that wave, don't be afraid of loving me
The fundamental loneliness goes whenever two can dream a dream together
Je vais te dire
Je vais te dire Les yeux ne peuvent pas voir Les choses que seul le cœur peut comprendre
L'amour est vraiment fondamental
Il est impossible d'être heureux solitaire...
Le reste c'est la mer
Et tout ce que je saurais exprimer
Ce sont les belles choses que j'ai à te donner
Une brise vient doucement me dire
Il est impossible d'être heureux solitaire...
La première fois c'était la ville
Le seconde la jetée et l'éternité...
Maintenant je sais
Par la vague qui s'est levée sur la mer
Et les étoiles qu'on a oubliées de compter
L'amour se laisse surprendre
Quand la nuit vient nous envelopper... (traduction littérale)
Wave, chanson composée par Antônio Carlos Jobim, a d'abord été enregistrée en version purement instrumentale sur l'album du même nom en 1967.
Jobim y ajoutera l'année suivante des paroles en anglais.
La première interprétation vocale sera chantée par la chanteuse américaine Lani Hall sur l'album Equinox de Sergio Mendes & Brasil '66. Une fois de plus, une composition de Jobim devient un standard de jazz , et va entrer au répertoire de Frank Sinatra, Sarah Vaughan, Ella Fitzgerald, Mel Torme, Gerry Mulligan, Oscar Peterson, Paul Desmond, Ahmad Jamal, McCoy Tyner, Toots Thielemans, Pat Metheny, Stan Getz, ...
La chanson avec des paroles en portugais brésilien "Vou te contar" [Je vais te dire] a été interprétée par Os Cariocas, Elis Regina, Nara Leão, João Gilberto, Caetano Veloso, Roberto Carlos, ...
Chanson écrite et composée par Antonio Carlos Jobim en 1960, enregistrée la même année par João Gilberto sur l'album O Amor, o Sorriso e a Flor
Corcovado
Um cantinho e um violão
Este amor, uma canção
Pra fazer feliz a quem se ama
Muita calma pra pensar
E ter tempo pra sonhar
Da janela vê-se o Corcovado
O Redentor que lindo
Quero a vida sempre assim com você perto de mim
Até o apagar da velha chama
E eu que era triste
Descrente deste mundo
Ao encontrar você eu conheci
O que é felicidade meu amor
O que é felicidade, o que é felicidade
Corcocado
Un petit coin tranquille avec une guitare
Cet amour, une chanson
Pour rendre heureux ceux qui s'aiment
Beaucoup de calme pour penser
Et avoir du temps pour rêver
De la fenêtre, on peut voir le Corcovado
Le Rédempteur comme il est beau
Je veux que la vie soit toujours ainsi avec toi près de moi
Jusqu'à ce que la flamme s'éteigne
Et moi qui étais triste
Lassé de ce monde
En te rencontrant, j'ai trouvé
Ce qu'est le bonheur, mon amour
Ce qu'est le bonheur, ce qu'est le bonheur
Le titre en portugais fait référence au pic du Corcovado, qui de ses 700 m surplombe la baie la ville de Rio de Janeiro, et au sommet duquel a été érigée la statue du Christ Rédempteur. La chanson a été adaptée en en anglais sous le nom de "Quiet Nights of Quiet Stars" avec des paroles de Gene Lees.
Interprété par les plus grandes figures de la MPB : Elis Regina, Gal Costa, Astrud Gilberto, Nara Leão, le titre devient aussi dès le début des années 60 un standard de la variété internationale : Frank Sinatra, Tony Bennett, Ella Fitzgerald, Doris Day, Sarah Vaughan ... et du jazz : Miles Davis, Stan Getz, Henry Mancini, ... ... chantée en VF par Sacha Distel, Caterina Valente...
... et aussi par Zaz, Everything But The Girl et Queen Latifah !
Musique de Antonio Carlos Jobim, paroles de Chico Buarque
Retrato em Branco e Preto
Já conheço os passos dessa estrada
Sei que não vai dar em nada
Seus segredos sei de cor
Já conheço as pedras do caminho
E sei também que ali sozinho
Eu vou ficar, tanto pior
O que é que eu posso contra o encanto
Desse amor que eu nego tanto
Evito tanto
E que no entanto
Volta sempre a enfeitiçar
Com seus mesmos tristes velhos fatos
Que num álbum de retrato
Eu teimo em colecionar
Lá vou eu de novo como um tolo
Procurar o desconsolo
Que cansei de conhecer
Novos dias tristes, noites claras
Versos, cartas, minha cara
Ainda volto a lhe escrever
Pra dizer que isso é pecado
Eu trago o peito tão marcado
De lembranças do passado
E você sabe a razão
Vou colecionar mais um soneto
Outro retrato em branco e preto
A maltratar meu coração
Portrait en blanc et noir
Je connais déjà les passages de cette route
Je sais que ça n'aboutira à rien
Je connais tes secrets par cœur
Je connais déjà les pierres sur le chemin
Et je sais aussi que là-bas seul
Je serai, en bien pire
Que puis-je faire contre le sortilège
De cet amour que je rejette tant
Que j'évite tant
Et qui cependant
Revient toujours pour m’envouter
Avec les mêmes tristes souvenirs
Comme dans un album de portraits
Que je m'obstine à collectionner
J'y retourne comme un fou
Cherchant le réconfort dans la désolation
Que je suis las de connaître
De nouveaux jours tristes, des nuits blanches Des poèmes, des lettres, ma chère
Je t'en écrirai encore
Dire cela est un péché
Ma poitrine est tellement oppressée
Des souvenirs du passé
Et tu en connais la raison
Je vais ajouter un autre sonnet
Un autre portrait en noir et blanc
En maltraitant mon cœur (traduction littérale)
Jobim composa la musique de la chanson en 1965, il s'agissait d'un instrumental intitulé "Zingaro" (Tzigane). La version figure sur l'album de 1967 "A Certain Mr. Jobim". Peu après, Jobim demande à Chico Buarque d'en écrire des paroles, ce sera leur première collaboration. Si la chanson s'intitule "Retrato em Branco e Preto" Portrait en blanc et noir", et non l'inverse comme attendu ("en noir et blanc"), ce sera pour la rime (soneto / preto) ! Chico Buarque en enregistra la première interprétation vocale sur son album de 1968 Chico Buarque de Hollanda (Vol. 3)
D'autres versions marquantes tant vocales qu'instrumentales lui succéderont par Nara Leão, Elis Regina, Stan Getz et João Gilberto, Gábor Szabó, Chet Baker, Joe Henderson, Paolo Frescu et Enrico Rava, ...
Ah, insensatez, o que você fez?
Coração mais sem cuidado
Fez chorar de dor o seu amor
Um amor tão delicado
Ah, por que você foi fraco assim?
Assim, tão desalmado? Ah, meu coração, quem nunca amou
Não merece ser amado
Vai, meu coração, ouve a razão
Usa só sincericade
Quem semeia vento, diz a razão
Colhe sempre tempestade
Vai, meu coração
Pede perdão, perdão apaixonado
Vai, porque quem não pede perdão
Não é nunca perdoado
How insensitive
(adaptation anglaise de Norman Gimbel) How insensitive I must have seemed
When she told me that she loved me
How unmoved and cold I must have seemed
When she told me so sincerely Why?, she must have asked,
Did I just turn and stare in icy silence?
What was I to say? What can you say
When a love affair is over? Now she's gone away and I'm alone
With a memory of her last look
Vague and drawn and sad I see it still
All her heartbreak in that last look
Insensé
(traduction littérale)
Ah, insensé, qu'as-tu fait ?
Coeur sans attention
Tu as fait pleurer de douleur
Ton amour
Un amour si délicat
Ah, pourquoi étais tu si faible ?
Si privé d’âme
Ah, mon cœur qui n’a jamais aimé
Tu ne mérites pas d’être aimé
Va, mon cœur, écoute la raison
Sois sincère
Qui sème le vent, dit l’adage
récolte toujours la tempête
Va, mon cœur, demande pardon
Un pardon passionné
Va, car celui qui
Ne demande pas pardon
N’est jamais pardonné
.
La chanson composée en 1961 par Antonio Carlos Jobim sur des paroles de Vinícius de Moraes est l'une des plus célèbres du duo d'auteurs compositeurs qui a produit pourtant d'incroyables perles de la bossa nova (Garota de Ipanema, Wave, Triste, Chega de Saudade, Agua de beber, Só Danço Samba,A Felicidade).
Insensatez est librement inspiré du Prélude n° 4 en mi mineur, Opus 28, de Chopin. (Moins littéralement que pour Jane B. où Serge Gainsbourg a carrément callé les paroles de sa chanson dédiée à Jane Birkin sur le prélude de Chopin)
La chanson a été enregistrée d'abord par João Gilberto puis par d'autres artistes brésiliens : Nara Leão, Elis Regina, Astrud Gilberto.
La version anglaise avec des paroles de Norman Gimbel, sous le titre "How Insensitive", a été interprétée par les plus grandes stars américaines de jazz et de variétés, comme Frank Sinatra, Ella Fitzgerald, Peggy Lee, Judy Garland, Shirley Bassey, Tony Bennett, Doris Day, Eartha Kitt, Blossom Dearie, et plus récemment par Iggy Pop, Robert Wyatt et Sinéad O'Connor, ,..
En France, plusieurs chanteurs de charme ont également repris le titre : Sacha Distel, Richard Anthony (Quand tu m'as parlé), Henri Salvador (Les amours qu'on délaisse), Jean-Louis Murat (Insensible)
Le thème a inspiré aussi beaucoup de figures majeures du jazz pour des versions instrumentales : les guitaristes Wes Montgomery, Charlie Byrd, Pat Metheny, Biréli Lagrène, ..., les saxophonistes Stan Getz, Dexter Gordon,Lee Konitz ..., les pianistes Oscar Peterson, Chick Corea, ...
Le thème instrumental de Jobim a été remis à l'honneur vers 1997, en intégrant la bande originale du film Lost Highway, de David Lynch.
Um dia ele chegou tão diferente
do seu jeito de sempre chegar
Olhou-a dum jeito muito mais quente
do que sempre costumava olhar
E não maldisse a vida
tanto quanto era seu jeito de sempre falar
E nem deixou-a só num canto,
pra seu grande espanto, convidou-a pra rodar
Então ela se fez bonita
como há muito tempo não queria ousar
Com seu vestido decotado
cheirando a guardado de tanto esperar
Depois os dois deram-se os braços
como há muito tempo não se usava dar
E cheios de ternura e graça
foram para a praça e começaram a se abraçar
E ali dançaram tanta dança
que a vizinhança toda despertou;
E foi tanta felicidade
que toda cidade se iluminou;
E foram tantos beijos loucos
Tantos gritos roucos como não se ouvia mais.. .
Que o mundo compreendeu
E o dia amanheceu em paz.
Petite valse
Un jour il est arrivé bien différent
De sa façon habituelle d'arriver
Il l'a regardée d'une manière beaucoup plus affectueuse
De ce qu'il faisait toujours
Et il ne maudit la vie
Inversement à sa façon habituelle de parler
Et il ne l'a même pas laissée seule dans un coin
A sa grande surprise, il l'a invitée pour le bal
Alors elle s'est fait belle
Comme depuis longtemps elle n'avait plus osé
Avec sa robe décolletée Sentant le parfum d'une trop longue attente
Puis les deux se sont enlacés
Comme ça faisait longtemps qu'ils ne l'avaient pas été
Et pleins de tendresse et de grâce
Ils sont allés sur la place et se sont embrassés
Et là ils ont dansé tant de danses
Que tout le voisinage s'est réveillé
Et ce fut un tel bonheur
Que toute la ville s'est illuminée
Et il y eut tant de baisers fous
Tant de cris rauques comme on n'en entendait plus
Que le monde a compris
Et le jour s'est levé en paix (traduction littérale)
Chanson écrite par Vinicius de Moraes et composée par Chico Buarque, pour l'album Construção paru en 1971.
Playlist avec Mia Martini, Yamandu Costa e António Zambujo, Mônica Salmaso, Larry Goldings, Tropic Hotel, Toquinho...
É o pau, é a pedra, é o fim do caminho
É um resto de toco, é um pouco sozinho
É um caco de vidro, é a vida, é o sol
É a noite, é a morte, é um laço, é o anzol
É peroba no campo, é o nó da madeira
Caingá candeia, é o matita-pereira
É madeira de vento, tombo da ribanceira
É o mistério profundo, é o queira ou não queira
É o vento vetando, é o fim da ladeira
É a viga, é o vão, festa da cumeeira
É a chuva chovendo, é conversa ribeira
Das águas de março, é o fim da canseira
É o pé, é o chão, é a marcha estradeira
Passarinho na mão, pedra de atiradeira
É uma ave no céu, é uma ave no chão
É um regato, é uma fonte, é um pedaço de pão
É o fundo do poço, é o fim do caminho
No rosto um desgosto, é um pouco sozinho
É um estepe, é um prego, é uma conta, é um conto
É um pingo pingando, é uma conta, é um ponto
É um peixe, é um gesto, é uma prata brilhando
É a luz da manha, é o tijolo chegando
É a lenha, é o dia, é o fim da picada
É a garrafa de cana, o estilhaço na estrada
É o projeto da casa, é o corpo na cama
É o carro enguiçado, é a lama, é a lama
É um passo, é uma ponte, é um sapo, é uma rã
É um resto de mato na luz da manhã
São as águas de março fechando o verão
É a promessa de vida no teu coração
É uma cobra, é um pau, é João, é José
É um espinho na mão, é um corte no pé
São as águas de março fechando o verão
É a promessa de vida no teu coração
É pau, é pedra, é o fim do caminho
É um resto de toco, é um pouco sozinho
É um passo, é uma ponte, é um sapo, é uma rã
É um belo horizonte, é uma febre terça
São as águas de março fechando o verão
É a promessa de vida no teu coração
Pau, edra
Im, inho
Esto, oco
Uco, inho
Aco, idro
Ida, ol
Oite, orte
Aço, zol
São as águas de março fechando o verão
É a promessa de vida no teu coração
Les eaux de mars
(Adaptation par Georges Moustaki)
Un pas, une pierre, un chemin qui chemine
Un reste de racine, c'est un peu solitaire
C'est un éclat de verre, c'est la vie, le soleil
C'est la mort, le sommeil, c'est un piège entrouvert
Un arbre millénaire, un nœud dans le bois
C'est un chien qui aboie, c'est un oiseau dans l'air
C'est un tronc qui pourrit, c'est la neige qui fond
Le mystère profond, la promesse de vie
C'est le souffle du vent au sommet des collines
C'est une vieille ruine, le vide, le néant
C'est la pie qui jacasse, c'est l'averse qui verse
Des torrents d'allégresse, ce sont les eaux de mars
C'est le pied qui avance à pas sûr, à pas lent
C'est la main qui se tend, c'est la pierre qu'on lance
C'est un trou dans la terre, un chemin qui chemine
Un reste de racine, c'est un peu solitaire
C'est un oiseau dans l'air, un oiseau qui se pose
Le jardin qu'on arrose, une source d'eau claire
Une écharde, un clou, c'est la fièvre qui monte
C'est un compte à bon compte, c'est un peu rien du tout
Un poisson, un geste, c'est comme du vif argent
C'est tout ce qu'on attend, c'est tout ce qui nous reste
C'est du bois, c'est un jour le bout du quai
Un alcool trafiqué, le chemin le plus court
C'est le cri d'un hibou, un corps ensommeillé
La voiture rouillée, c'est la boue, c'est la boue
Un pas, un pont, un crapaud qui croasse
C'est un chaland qui passe, c'est un bel horizon
C'est la saison des pluies, c'est la fonte des glaces
Ce sont les eaux de mars, la promesse de vie
Une pierre, un bâton, c'est Joseph et c'est Jacques
Un serpent qui attaque, une entaille au talon
Un pas, une pierre, un chemin qui chemine
Un reste de racine, c'est un peu solitaire
C'est l'hiver qui s'efface, la fin d'une saison
C'est la neige qui fond, ce sont les eaux de mars
La promesse de vie, le mystère profond Ce sont les eaux de mars dans ton cœur tout au fond
Eaux de mars
(traduction littérale)
C’est un bâton, c’est une pierre, c’est la fin du chemin
C’est un reste de souche, c’est un peu solitaire…
C’est un éclat de verre, c’est la vie, c’est le soleil
C’est la nuit, c’est la mort, c’est un nœud, c’est l’hameçon…
C’est un peroba¹, c’est le nœud dans le bois
Caingá², Candeia³, c’est la matita-pereira⁴…
C’est du bois de vent, tomber de la falaise
C’est un mystère profond, que tu le veuilles ou non…
C’est le vent qui vente, C’est la fin de la pente
C’est la poutre, c’est le vide
C'est une pendaison de la crémaière⁵…
C’est la pluie qui tombe, c’est la conversation sur la rive
Des eaux de mars
C’est la fin de la fatigue…
C’est le pied, c’est le sol
C’est une marche à pied Petit oiseau dans la main Pierre d'une fronde…
C’est un oiseau dans le ciel
C’est un oiseau au sol
C’est un ruisseau, c’est une fontaine
C’est un morceau de pain…
C’est le fond du puits
C’est la fin du chemin
Sur le visage, un chagrin
C’est un peu solitaire…
C’est une épine, c’est un clou
C’est une pointe, c’est un point
C’est une goutte qui goutte, c'est un compte, c’est un conte…
C’est un poisson, c’est un geste
C’est du vif argent
C’est la lumière du matin, ce sont les briques qui arrivent…
C’est du bois de chauffage, c’est le jour
C’est le bout de l'aiguillon, c’est la bouteille de canne à sucre, les pierres sur la route…
C’est le projet d’une maison, c’est le corps dans le lit
C’est la voiture en panne, c’est la boue, c’est la boue…
C’est un pas, c’est un pont, c’est un crapaud, c’est une grenouille
C’est un reste de buisson, dans la lumière du matin…
Ce sont les eaux de mars concluant l’été
C’est la promesse de vie dans ton cœur…
C’est un cobra, c’est un bâton
C’est João, c’est José, c’est une épine dans la main, c’est une coupure au pied…
Ce sont les eaux de mars concluant l’été
Et la promesse de vie dans ton cœur…
C’est un bâton, c’est une pierre, c’est la fin du chemin
C’est un reste de tronc, c’est un peu solitaire…
C’est un pas, c’est un pont, c’est un crapaud, c’est une grenouille C’est un bel horizon, c’est une fièvre…
Ce sont les eaux de mars concluant l’été
C’est la promesse de vie, dans ton cœur...
Notes : 1. peroba : arbre d'Amérique du Sud (wikipedia) 2. Caingá : arbre 3. Candeia : arbre 4. matita-pereira : La sorcière qui se transforme en oiseau pour réclame son dû aux villageois. Personnage légendaire du Nodeste du Brésil (source : Histoires de l'ombre) 5. Festa da Cumeeira [fête de la crête] fête à laquelle on invite ses amis, lorsque l'on s'installe dans sa nouvelle maison, l'équivalent de la "pendaison de la crémaillère".
Un classique de la chanson brésilienne, et un standard international
Cette chanson écrite et composée par Antonio Carlos Jobim est d'abord sortie en 1972 sur le single Disco de Bolso, o Tom de Jobim e o Tal de João Bosco, puis sur l'album Matita Perê, l'année suivante. C'est la version de 1974, en duo avec Elis Regina sortie sur l'album Elis & Tom qui marquera définitivement les mémoires. Plus tard, Tom Jobim adaptera la chanson en anglais Waters of March, en conservant la structure et le sens des paroles.
Águas de Março a fait l'objet de nombreuses réinterprétations par des artistes de premier plan. Au Brésil on peut citer les enregistrements marquants de João Gilberto, Miúcha, Nara Leão, Joyce, Sérgio Mendes. Au USA, Waters of March a été chanté notamment par Art Garfunkel, Al Jarreau, Ella Fitzgerald et Dionne Warwick. En France, la chanson a été adaptée par Georges Moustaki, Pauline Croze en a également enregistré une version pour son album dédié à la bossa nova.
En 2001, Águas de março a été désignée comme la meilleure chanson brésilienne de tous les temps après un sondage mené auprès de plus de 200 journalistes, musiciens et autres artistes brésiliens par le journal Folha de S.Paulo. Dans un autre sondage réalisé par l'édition brésilienne du magazine Rolling Stone, en 2009, la chanson obtient la deuxième place, après "Construção" de Chico Buarque.
Genèse de la chanson
Jobim a composé le thème à la guitare dans sa ferme de Poço Fundo, à São José do Vale do Rio Preto, dans la région boisée et montagneuse de Serrana. La chanson est composée dans une période d'inquiétude pour Jobim, due à des problèmes de santé, et à un état dépressif.
En 1988, Jobim a déclaré dans une interview, qu'au moment de la création de "Águas de Março", le médecin lui avait dit qu'il allait mourir d'une cirrhose. En 1992, pour le Jornal do Brasil, il déclare avoir écrit la chanson à une époque où il était en plein marasme. Il avait envie d'arrêter la musique et il buvait beaucoup.
Point météo : le mois de mars au Brésil
Si en France le mois de mars annonce le début du printemps, dans le Sud Est du Brésil, cela correspond à la fin de l'été et au début de l'automne, avec l'arrivée de fortes pluies. Les eaux de mars ont une symbolique ambivalente, celle d'une progression inévitable vers la mort, mais aussi celle d'une "promesse de vie" et de renouveau.
Les paroles
"Águas de Março" a au moins deux sources d'inspiration majeures :
L'un est le poème "O caçador de esmeraldas" [Le chasseur d'émeraude], du poète parnassien Olavo Bilac (1865-1918) "Foi em março, ao findar da chuva, quase à entrada / do outono, quando a terra em sede requeimada / bebera longamente as águas da estação" [C'était en mars, à la fin des pluies, presque au début / de l'automne, lorsque la terre assoiffée se réchauffait / avait bu depuis longtemps les eaux de la saison]
L'autre référence est un air à succès de macumba : Conjunto Tupi enregistrépar J.B. de Carvalho (1901-1979) : "É pau, é pedra, é seixo miúdo". [C'est du bois, c'est de la pierre, c'est un petit caillou].
La structure musicale est basée sur le mouvement cyclique et perpétuel d'une suite harmonique. Pratiquement tous les vers sont écrits avec le verbe être, conjugué à la troisième personne du singulier au présent de l'indicatif. A l'exception du refrain, où il est au pluriel (Ce sont les eaux de mars). Il y a une alternance de vers à tonalité optimiste et pessimiste, en utilisant l'antithèse ("vie"/"mort", "soleil"/, "nuit"), le pléonasme ("le vent souffle"), et l'homonymie ("conte" / "compte").
Les paroles n'ont pas un caractère narratif , elles sont imagées, avec deux champs sémantiques, l'une portant sur la nature et le passage des saisons, l'autre sur le foyer et la maison en construction. source : pt.wikipedia
La playlist Águas de Março / Les eaux de mars / Waters of March
"Malgré vous (demain sera un autre jour)" : La samba de Chico Buarque défiant l'oppression de la dictature militaire en 1970
Apesar de Você
Amanhã vai ser outro dia (x4)
Hoje você é quem manda
Falou, tá falado
Não tem discussão
A minha gente hoje anda
Falando de lado
E olhando pro chão, viu
Você que inventou esse estado
E inventou de inventar
Toda a escuridão
Você que inventou o pecado
Esqueceu-se de inventar
O perdão
Apesar de você
Amanhã há de ser
Outro dia
Eu pergunto a você
Onde vai se esconder
Da enorme euforia
Como vai proibir
Quando o galo insistir
Em cantar
Água nova brotando
E a gente se amando
Sem parar
Quando chegar o momento
Esse meu sofrimento
Vou cobrar com juros, juro
Todo esse amor reprimido
Esse grito contido
Este samba no escuro
Você que inventou a tristeza
Ora, tenha a fineza
De desinventar
Você vai pagar e é dobrado
Cada lágrima rolada
Nesse meu penar
Apesar de você
Amanhã há de ser
Outro dia
Inda pago pra ver
O jardim florescer
Qual você não queria
Você vai se amargar
Vendo o dia raiar
Sem lhe pedir licença
E eu vou morrer de rir
Que esse dia há de vir
Antes do que você pensa
Apesar de você
Amanhã há de ser
Outro dia
Você vai ter que ver
A manhã renascer
E esbanjar poesia
Como vai se explicar
Vendo o céu clarear
De repente, impunemente
Como vai abafar
Nosso coro a cantar
Na sua frente
Apesar de você
Amanhã há de ser
Outro dia
Você vai se dar mal
Etcetera e tal
Lá lá lá lá laiá
Malgré vous
Demain sera un autre jour
Aujourd'hui c'est vous qui commandez
Ce qui est dit est dit
Il n'y a pas de discussion
Mon peuple marche aujourd'hui En parlant bas
Et en baissant les yeux, voyez vous
Vous avez créé cet état
Et décidez de créer
Ces ténèbres
Vous qui avez inventé le péché
Avez oublié d'inventer
Le pardon
Malgré vous
Demain sera
Un autre jour
Je vous le demande
Où allez-vous vous protéger
De l'énorme euphorie
Comment allez-vous l’interdire ?
Quand le coq persiste
A chanter
Une nouvelle eau jaillit
Et l’amour nous unit tous
Quand le temps arrivera
Cette souffrance qui est la mienne
Je vous la facturerai avec les intérêts, je le jure
Tout cet amour réprimé
Ce cri contenu
Cette samba dans les ténèbres
Vous qui avez inventé la tristesse
Maintenant, ayez la délicatesse de la désinventer
Vous paierez et en double
Chaque larme versée
Dans ma douleur
Malgré vous
Demain sera
Un autre jour
Je suis confiant de voir bientôt
Le jardin fleurir
Contre votre volonté
Vous serez à la peine
De voir le jour se lever
Sans demander votre permission
Moi je mourrai de rire
Ce jour viendra
Plus tôt que vous pensez
Malgré vous
Demain sera
Un autre jour
Vous allez voir
Le matin renaître
Débordant de poésie
Comment allez-vous admettre de
Voir le ciel s'éclaircir
Soudain, en toute impunité
Comment allez-vous faire taire
Notre chorale qui chante
Devant vous
Malgré vous
Demain sera
Un autre jour
Vous serez dans la panade
Et tout le toutim
Là là là là laia (traduction à titre d'information. NB)
Ecrit et chanté par Chico BuarqueApesar de Você sort en single en 1970. La chanson, qui parle implicitement du manque de liberté sous le régime de la dictature militaire, rencontre un immense succès avant d'être interdite en radio par le gouvernement du général Emílio Garrastazu Médici . Elle ne sera publié que huit ans plus tard, sur l'album Chico Buarque 78,à la fin du gouvernement du général Ernesto Geisel.
"Demain sera un autre jour"
Pendant 20 ans, de 1964 à 1984, le Brésil a vécu sous le régime d'une dictature militaire.
En mars 1970 , Chico Buarque rentre au Brésil après un an d'exil en Italie, sur les conseils d' André Midani, le directeur de sa maison de disque Philips qui lui assurait que la situation du pays s'était s'améliorée...
A son arrivée, le chanteur constate une réalité bien différente : usage de la torture, disparitions des opposants au régime, propagande nationaliste (avec des slogans comme Brasil, ame-o ou deixe-o (Brésil, aime-le ou quitte-le] et des chansons chauvines et patriotiques comme Eu te amo, meu Brasil [Je t'aime, mon Brésil]) encore exacerbée par la victoire de l'équipe de football brésilienne lors de Coupe du Monde 1970.
slogan nationaliste : "Brésil, aime-le ou quitte-le"
Apesar de Você sorti en single rencontre un succès immédiat : le disque dépasse très vite les cent mille exemplaires vendus et la samba joyeuse et rythmée est diffusée sur toutes les radios du pays, avant que la censure ne dresse l'oreille au texte de la chanson... La chanson et ses airs euphoriques est parvenu à passer les premières fourches de la censure car elle joue sur l'équivoque et le double sens : on peut comprendre qu'il s'agit d'un homme qui se plaint de la sévérité de sa femme, avec l'ambiguïté du pronom personnel Vocé (forme de tutoiement/vouvoiement propre au brésilien*)
Apesar de Você, Vinyle, single, édition 1970
En février 1971, Sebastião Nery , journaliste au quotidien de Rio la Tribuna da Imprensa , publie une note dans sa chronique disant que son fils et ses collègues chantent "Apesar de Você" comme s'ils chantaient l' hymne national. Quelques semaines plus tard, le gouvernement fédéral oppose son veto à l'interprétation publique de la chanson, après en avoir compris le message. Les responsables du régime font même une descente au siège de Philips pour détruire les copies restantes du disque. Même le censeur qui avait initialement rendu un avis favorable à la diffusion de la chanson est sanctionné. Au cours d'un interrogatoire, quand on a demandé à Chico Buarque qui était le « vous » dans les paroles de la chanson, le chanteur aurait répondu : "C'est une femme très autoritaire, très autoritaire" !
* "La particularité du portugais brésilien est le vouvoiement/tutoiement. Contrairement aux portugais qui font la différence entre le “vous” et le “tu”, les brésiliens utilisent le “você” dans toutes les situations, ils ne font donc aucune différence entre “tu” et “vous”. Ce pronom est un peu l’équivalent de “you” en anglais." (source)
Olha, está chovendo na roseira
Que só dá rosa, mas não cheira
A frescura das gotas úmidas
Que é de Luisa
Que é de Paulinho
Que é de João
Que é de ninguém
Pétalas de rosa carregadas pelo vento
Um amor tão puro carregou meu pensamento
Olha, um tico-tico mora ao lado
E passeando no molhado
Adivinhou a primavera
Olha que chuva boa prazenteira
Que vem molhar minha roseira
Chuva boa criadeira
Que molha a terra
Que enche o rio
Que limpa o céu
Que traz o azul
Olha o jasmineiro está florido
E o riachinho de água esperta
Se lança em vasto rio de águas calmas
Ah, você é de ninguém
Ah, você é de ninguém
Double Rainbow
Listen, the rain is falling on the roses The fragrance drifts across the garden Like the scent of some forgotten melody This melody belongs to you Belongs to me, belongs to no one
See the way the crimson petals Scatter when the wind blows Ah! The secret sigh of love That suddenly the heart knows See how a robin’s there among the puddless And, hopping through the misty rain drops He’s come to tell us it is spring Look at the double rainbow The rain is silver in the sun light A fleeting fox is in the garden Rain sweet lovin’mother rain That soaks the earth That swells the streams That cleans the sky And brings the blue See how the jasmin tree is all in flower! The little brook of clever waters Flows into a vast river
Ah! you belong to no one Ah! you belong to no one
(paroles de la chanson en anglais : Gene Lees)
Il pleut sur le rosier
Regarde, il pleut sur le rosier
Qui ne donne que des roses, Qui n'a pas le parfum de
La fraîcheur des gouttes de pluie
Mais celui de Louise Celui de Paulinho Celui de Jean Celui qui n'appartient à personne
Pétales de roses portés par le vent
Un amour si pur portait mes pensées
Ecoute, un passereau niche à côté
Et marche sur le sol mouillé
J'ai senti arriver le printemps
Regarde cette pluie bienfaisante
Qui vient arroser mon rosier
Bonne pluie fertile
Qui irrigue la terre
Qui grossit la rivière Qui dégage le ciel
Qui apporte l'azur
Regarde, le jasmin est en fleur
Et le petit ruisseau aux eaux vives
Se change en une vaste rivière aux eaux calmes Oh, tu n'appartiens à personne
Oh, tu n'appartiens à personne
(essai de traduction à titre indicatif. NB)
L'histoire de Chovendo na Roseira, composée par Antonio Carlos Jobim, est assez protéiforme par ses variantes de titres, et ses diverses interprétations :
C'est d'abord une courte piste instrumentale intitulée Children's games (jeux d'enfants) composée pour The Adventurers (1970), un film de Lewis Gilbert, réunissant un casting international : Charles Aznavour, Candice Bergen, Ernest Borgnine et Olivia De Havilland. Visant le sensationnalisme par sa violence et son érotisme, le film se révèle un échec autant critique que commercial.
La même année, Antonio Jobim en enregistre une version plus longue et toujours instrumentale pour l'un de ses plus ambitieux albums : Stone Flower, arrangé et dirigé par Eumir Deodato, avec la participation du tromboniste Urbie Green, du bassiste Ron Carter, du percussionniste Airto Moreira et du batteur João Palma, enregistré dans les studios de Rudy Van Gelder du New Jersey.
Les deux premières versions chantées en brésilien seront enregistrées en 1971 successivement par Osmar Milito (avec le groupe vocal Quarteto Roma) et par Luiz Carlos Vinhas (pour une version en partie sifflée ), c'est Jobim qui en a écrit les paroles, la chanson est rebaptisée Chovendo Na Roseira.
La chanson rencontre un succès international, sous le nouveau titre Double Rainbow, sur des paroles anglaises de Gene Lees, enregistrée en 1974 par Sérgio Mendes sur l'album Vintage 74.
Cette même année 1974, la chanteuse Elis Regina enregistrera avec Tom Jobim la version sans doute la plus connue pour l'album Elis & Tom. (source : Brazilliance)
Par la suite Sarah Vaughan, Gal Costa ,Edu Lobo, Stan Getz , João Gilberto e Miúcha donneront aussi leur interprétation du standard :
"Quando o Carnaval Chegar" [Quand arrive le Carnaval ou Pour l'arrivée du Carnaval] chanson composée par Chico Buarque. C'est la chanson titre du film de Carlos Diegues sorti en 1972 , dans lequel jouaient Chico Buarque, Nara Leão et Maria Bethânia
Quando o Carnaval Chegar
Quem me vê sempre parado,
Distante garante que eu não sei sambar...
Tô me guardando pra quando o carnaval chegar
Eu tô só vendo, sabendo,
Sentindo, escutando e não posso falar...
Tô me guardando pra quando o carnaval chegar
Eu vejo as pernas de louça
Da moça que passa e não posso pegar...
Tô me guardando pra quando o carnaval chegar
Há quanto tempo desejo seu beijo
Molhado de maracujá...
Tô me guardando pra quando o carnaval chegar
E quem me ofende, humilhando, pisando,
Pensando que eu vou aturar...
Tô me guardando pra quando o carnaval chegar
E quem me vê apanhando da vida,
Duvida que eu vá revidar...
Tô me guardando pra quando o carnaval chegar
Eu vejo a barra do dia surgindo,
Pedindo pra gente cantar...
Tô me guardando pra quando o carnaval chegar
Eu tenho tanta alegria, adiada,
Abafada, quem dera gritar...
Tô me guardando pra quando o carnaval chegar
Pour l'arrivée du Carnaval
Qui me voit toujours planté là immobile, Distant, en déduit que je ne sais pas danser la samba...
Je me réserve pour l'arrivée du carnaval
Je regarde juste, j'étudie,
Je ressens, j'écoute et ne peux pas parler...
Je me réserve pour l'arrivée du carnaval
Je vois les jambes de porcelaine de la fille qui passe et que je n'arrive pas à attraper...
Je me réserve pour l'arrivée du carnaval
Depuis combien de temps ai-je désiré ton baiser Mouillé comme un fruit de la passion...
Je me réserve pour l'arrivée du carnaval
Qui m'offense, m'humilie, me piétine, Pense que je vais le supporter...
Je me réserve pour l'arrivée du carnaval
Et qui me voit abattu par la vie,
Doute que je vais riposter...
Je me réserve pour l'arrivée du carnaval
Je vois le premier rayon du jour arrivé, qui nous incite à chanter...
Je me réserve pour l'arrivée du carnaval
J'ai tellement de joie refoulée,
Étouffée, j'aimerais pouvoir crier...
Je me réserve pour l'arrivée du carnaval
La chanson a également été interprétée par le groupe vocal Quarteto em Cy, par Clara Nunes et Nara Leão
Henri Michaux, Untitled (aborescenes interieures), 1962-64
Voici une ligne qui pense.
Une autre accomplit une pensée. Lignes d'enjeu.
Ligne de décision.
Une ligne s'élève.
Une ligne va voir.
Sinueuse, une ligne de mélodie traverse vingt lignes de stratification.
Une ligne germe.
Mille autres autour d'elle, porteuses de poussées : gazon. Graminées sur la dune.
Une ligne renonce.
Une ligne repose.
Halte. Une halte à trois crampons.
Un habitat. Une ligne s'enferme.
Méditation. Des fils en partent encore, lentement.
Une ligne de partage, là, une ligne de faîte, plus loin la ligne observatoire.
Temps, Temps ...
Une ligne de conscience s'est reformée.
Henri Michaux - Aventures de lignes, Passages
Violeta Parra - ¿Qué he sacado con quererte? (+ interview en français)
¿Qué he sacado con quererte? [Qu'ai-je tiré de mon amour pour toi ?]
Violetta Parra s'accompagne au cuatro vénézuélien (petite guitare à quatre cordes) et au tambour (un kultrún mapuche).
Une archive audiovisuelle exceptionnelle de la télévision suisse romande :
"[Violeta Parra] est aujourd'hui connue comme une icône de la musique populaire chilienne. En 1965, la journaliste Marie-Magdeleine Brumagne rencontre Violeta Parra alors installée à Genève.
Chanteuse, brodeuse et auteur d'une œuvre plastique extrêmement personnelle élaborée à partir des matériaux les plus divers, l'artiste chilienne exprime avec sensibilité sa vision du pays qu'elle a quitté. [...]" source : le reportage dans sa durée intégrale (18'38") : Télévision Suisse Romande Violeta Parra (1917-1967) wikipédia - discogs
A lire : Violeta Parra : voix singulière, identité collective et universelle / par Aurélie Prom. Encyclo. Revue de
l’école doctorale Sciences des Sociétés ED 624, 2014, 4, p.43-60. ffhal-01017715 (en ligne https://u-paris.hal.science/hal-01017715/document)
Elis Regina & Hermeto Pascoal - Asa Branca
"Quando oiei' a terra ardendo / Qual fogueira de São João / Eu preguntei' a Deus do céu, uai / Por que tamanha judiação?" [Quand j'ai vu la terre incandescente / Comme un feu de la Saint-Jean / J'ai demandé au Dieu du ciel / Pourquoi une si grande punition ?]
Le 20 juillet 1979, Elis Regina (1945-1982) rejoint Hermeto Pascoal (1936 - ) sur la scène au 13ème Montreux Jazz Festival pour interpréter Asa branca (Aile blanc), un classique de la musique populaire brésilienne, composé par Luís Gonzaga et Humberto Teixeira en 1947.
Geraldo Pereira - Escurinha
"Escurinha, tu tens que ser minha de qualquer maneira / Te dou meu boteco, te dou meu barraco / Que eu tenho no morro de Mangueira / Comigo não há embaraço / Vem que eu te faço meu amor / A rainha da escola de samba" [Petite chérie, tu dois être mienne de toutes les façons / Je te donne mon bar, je te donne ma cabane / Que j'ai sur la colline de Mangueira / Avec moi pas d'embarras / Viens et je ferai de toi mon amour / La reine de l'école de Samba]
Originaire de l'état du Minas Gerais, venu vivre à Rio de Janeiro, Geraldo Pereira (1918-1955) est considéré comme une figure majeure de la musique populaire brésilienne et comme l'un des plus grands compositeurs de samba. Parmi ses chansons les plus connues : "Falsa Baiana", "Acabou a Sopa", "Você está sumindo", "Quando ela samba", "Sem compromisso", "Bolinha de Papel" et "Escurinha".
"Você só dança com ele / E diz que é sem compromisso / É bom acabar com isso. Não sou nenhum Pai-João ? Quem trouxe você fui eu / Não faça papel de louca / Prá não haver bate-boca dentro do salão." [Tu ne danses qu'avec lui / Et tu dis que c'est sans penser à mal / Tu ferais mieux d'arrêter / Je ne suis pas gâteux / C'est moi qui t'ai amené / Ne te comporte pas comme une folle / Et il n'y aura pas de bagarre dans la salle.]
(Archive de 1978, Extrait du DVD Chico Buarque: Anos Dourados : Roberto de Oliveira, dir - R.W.R, 2005) Chanson composée par Geraldo Pereira. A voir aussi "A música segundo Tom Jobim" de Nelson Pereira dos santos (1984) [sur le site jobim.org]
João Donato - Amazonas
João Donato (1934-2023), piano ; Robertinho Silva, batterie ; Luiz Alves, contrebasse ; Ricardo Pontes, flûte traversière, saxophone - Théâtre du Sesc, Sao Paulo en 2010.
